Deslizamento de terra


Pergunta: Deslizamento de terra

Olá :) Tenho uma casa no cimo de um promontório e notei que nos últimos anos os terrenos (íngremes e sem cobertura de madeira) que dão para os vales vizinhos estão a desabar. Pequenos deslizamentos, nada de excepcional, mas constantes.

Que árvores, ou o que quer que seja, eu poderia plantar ao redor e na minha propriedade para ajudar a evitar que o solo desça? Obrigada


Resposta: Deslizamento de terra

Olá Elia e obrigado por nos contactar. O problema geológico que você destacou no e-mail certamente exigiria a intervenção de um médico florestal para verificar o tipo de solo em questão, sua textura, as causas do deslocamento da terra e por fim a possibilidade de plantar espécies capazes de limitar os deslizamentos.

Posto isto, posso dar-lhe alguns conselhos sobre como se comportar nestes casos mas sem ter feito uma vistoria no terreno por si indicado, o valor destas considerações é meramente indicativo e teórico. No seu caso específico, seria necessária uma inspeção para obter uma opinião e uma avaliação do risco e das intervenções a serem realizadas.

De um modo geral, para conter o solo de encostas íngremes, procuramos privilegiar espécies com sistema radicular profundo mas não excessivamente desenvolvido em altura. A parte aérea das plantas que costumam conter escorregamentos deve ter tamanho e volumes limitados, pois senão, quando chove muito e o solo fica encharcado de água, o peso da planta pode favorecer o desencadeamento de escorregamentos e desabamentos ao invés de diminuindo o risco. O ideal nestas encostas é a talhada que deve ser cortada assim que o tamanho das plantas adquira uma certa importância. Devemos sempre tentar evitar um peso excessivo das plantas no solo para limitar a probabilidade de desencadeamento de deslizamentos. As espécies a serem utilizadas podem variar de acordo com a área e a altitude em que você está localizado, pois dependendo do clima também as plantas que podem ser utilizadas mudam. Não conhecendo a zona onde se encontra a sua casa, não podemos dar-lhe informações específicas sobre as plantas e por isso limitamo-nos a recomendar plantas para talhadia adequadas ao clima da sua zona. Em conclusão, no entanto, aconselhamos que contacte um especialista porque muitas vezes a solução dos problemas só aparece evidente após uma fiscalização efectuada por um profissional do sector, que neste caso é um médico florestal.



Construção livre, Glossário de obras sem autorização em vigor

23/04/2018 - A partir de hoje é possível saber com certeza quais as intervenções construtivas que não carecem de autorização para serem realizadas, como a instalação de toldos, gazebos e pequenas pérgulas.

É um dos efeitos do DM 2 de março de 2018, entrou em vigor hoje, que contém o Glossário de obras de construção livre, na implementação do Decreto Scia 2 (Decreto Legislativo 222/2016).

Muitas das intervenções listadas no Glossário estão isentas de autorização paisagística, outras requerem a simplificada, algumas beneficiam de deduções fiscais. Para a realização das obras, o mercado oferece inúmeros produtos e sistemas. O novo Guia Edilportale fornece todas essas informações.


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O rouxinol no centro da novela v, 4 do Decameron tem um sentido próprio e um sentido figurado, sendo o pássaro veículo de diferentes simbologias também presentes na literatura de oc e d'oil. O autor do ensaio analisa a interpretação Boccaciana do jogo metafórico e finalmente de Aldo Busi no Decamerone de um italiano para outro. O rouxinol de Decameron, v, 4 tem tanto o seu significado literal quanto afigurativo, sendo o pássaro o veículo de vários símbolos que datam da literatura d'oil e d'oil. O autor do artigo analisa a interpretação que Boccaccio deu ao jogo metafórico e, finalmente, a de Aldo Busi no Decamerone de um italiano para outro.

Italianistica, revista de estudos italianos, foi fundada por Renzo Negri e Felice Del Beccaro em 1972: pretendiam oferecer uma sede adequada para obras italianistas (artigos, resenhas, notas, etc.). Além disso, esta revista publicou um grande número de informações bibliográficas. Posteriormente, a Italianistica mudou seu Conselho Editorial, mas manteve seus propósitos iniciais, que hoje atendem a um amplo consenso.

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Landslide - jardim

No século 5 aC a cidade se torna um elo comercial entre o mundo grego e etrusco e o mundo transalpino.

Entre os séculos III e I aC, como evidenciado por Plínio, Tito Lívio, Políbio e Estrabão, a antiga cidade tornou-se o centro mais importante do Cenománi, caput Cenomanorum, cujos vestígios permanecem sob a área pública romana.

Políbio narra que em 225 aC, os Cenománi, junto com os venezianos, fizeram uma aliança com os romanos, já perto da guerra contra os gauleses, obtendo permissão para estender a Adda em detrimento dos insubrianos no oeste.

Os romanos estacionaram seus veteranos nas colônias de Piacenza e Cremona em 218, que os Cenománi perceberam como uma invasão para declarar guerra a Roma em 201, mas foram derrotados em 197 aC.

Em 194 AC novamente eles fizeram uma aliança com Roma que lhes deu o título de Socii Foederati.

Do século 2 aC iniciou-se o processo de romanização, com a construção de estradas que ligavam Roma ao norte, incluindo a via Emilia e Postumia.

A PRIMEIRA RENOVAÇÃO

Em 89 aC, com a Lex Pompeia de Gallia Cithere e a concessão da lei latina (ius Latii), Brescia teve o primeiro traçado urbano, com o fórum dominado ao norte pelo santuário republicano tardio.

Tinha a área sagrada mais importante do norte da Itália, desde o final do primeiro século. a.c., com a primeira das três centuriações da área de Brescia.

A SEGUNDA RENOVAÇÃO

Entre 49 e 42 a. c., Brescia tornou-se Municipium Romanum e com o imperador Augusto, entre 27 e 8 aC, recebeu a ordem de colônia com o título oficial de Colonia Civica Augusta Brixia, inserida, no X Regio (Venetia et Histria), transformando-se em planejamento urbano, na técnica e na beleza das edificações públicas e privadas, em uma pequena cidade.

Ainda na época de Augusto, foi criado um muro ao redor do morro, junto com o aqueduto público.

As guerras alpinas de 16 a.C. agregaram o Valsabbia, o Giudicarie, o baixo Sarca, a margem oeste do Garda e o Valcamonica a Brescia, este último, porém, até meados do século I dC, quando se tornou autônomo Res Publica com a inscrição para o Quirina tribus.

A TERCEIRA RENOVAÇÃO

Com a vitória de Vespasiano em Betriacum, perto de Cremona, em 69 dC, o centro monumental da cidade foi reformado e embelezado com a construção de um Capitólio acima do santuário anterior, um buraco mais largo e mais curto que o anterior da era augusta e a basílica.

No final do século II, a leste do capitólio, foi construído o teatro, um dos maiores do X Regio depois de Verona e Pola. No século IV, numerosas igrejas cristãs foram erguidas acima dos templos e centros pagãos, beneficiando-se de seu material de construção e arquitetura.

Assim, o centro de Brixia foi demolido pela mudança da Piazza del Foro, símbolo da cidade pagã, para a Piazza del Duomo, hoje Paolo VI, um centro cristão medieval com as catedrais de San Pietro de Dom e Santa Maria Maggiore e o batistério de San Giovanni.

Entre o final do 5º e o início do 6º século DC Os godos e, a partir de 569 DC, os lombardos instalaram-se na cidade.

Testemunhos excepcionais da Brixia Romana foram recolhidos nas colecções arqueológicas de Santa Giulia, mas o itinerário expositivo continua mesmo fora do Museu com itinerários sobre as grandes obras arquitectónicas da cidade romana, em primeiro lugar o famoso Capitólio.

A Domus dell'Ortaglia, um tesouro arqueológico excepcional, entre os maiores do território do Império Romano ao norte do Pó, esteve escondida durante séculos pelos jardins das freiras de Santa Giulia, daí o nome Ortaglia (Hortalia), inconscientemente preservando, em pleno centro de Brescia, um bairro da cidade romana, situado no interior das muralhas, a curta distância do Capitólio e do Teatro.

Uma área que em tempos antigos havia sido preenchida pelo lento deslizamento das colinas atrás. Esse terreno, posteriormente cultivado pelas freiras, já cobriu moradias de famílias nobres e ricas, como evidencia a riqueza da decoração e o valor da arquitetura.

Na Ortaglia na década de 60 deveria ter sido construído o Museu de Ciências Naturais, mas a descoberta dos primeiros achados bloqueou o projeto, dando origem às escavações arqueológicas que trouxeram à luz duas Domus com partes privadas e representativas, com mosaicos refinados, decorações de parede e fontes. recursos hídricos e jardins, bem como encaustics, sistemas de aquecimento subterrâneos.

Entre os inúmeros achados na área pública: os bronzes encontrados no Capitólio, a famosa estátua da Vitória Alada, pisos de mosaico com decorações geométricas e figurativas, bem como as epígrafes e objetos funerários das antigas necrópoles.

Para unir os vestígios romanos com a domus, está sendo criado um grande Parque Arqueológico, com um extenso núcleo monumental romano que nenhuma outra cidade do norte da Itália é capaz de oferecer.

Após a reabertura de Santa Giulia e agora das duas esplêndidas Domus, o foco está no Capitólio e depois se expande para o Teatro Romano.

Com a valorização e restauro destes monumentos fundamentais, propõe-se também a conclusão das campanhas de escavação, em primeiro lugar na zona envolvente de Santa Giulia. A partir dessas campanhas, é razoável esperar novas descobertas que reconstruirão a face da antiga Brixia.

Reconstrução de como deve ter sido o complexo romano da era imperial de Brescia.
No sopé da colina Cidneo, sobre a qual o Castelo foi construído na Idade Média, ergue-se o grandioso templo que Flávio Vespasiano ergueu em Brescia, no ano 73 DC. No frontão do Templo está a epígrafe:

CRIANÇA LEVADA. CÉSAR. VESPASAINUS. AUGUSTUS.

AS TRÊS CÉLULAS DO CAPITÓLIO

O aspecto atual das celas deve-se ao restauro e reconstrução que se seguiu à descoberta do edifício, entre 1826 e 1830 por projecto do arquitecto Rodolfo Vantini, altura em que foi inaugurado o Museu Patrio.

Originalmente, as celas não se comunicavam entre si e eram fechadas por portais de madeira revestidos de bronze.

Na parede posterior de cada sala ainda estão preservados os restos dos pódios que abrigavam as estátuas da Tríade Capitolina, fragmentos da estátua de Júpiter, exposta no museu da cidade, foram encontrados no templo permitindo reconstruir a aparência original do Deus gigantesco que embora sentado no trono, mede 4 me 70 cm.

Os pisos ainda conservam o opus sectile, que são as lajes de mármore originais cortadas e dispostas em desenhos geométricos que realçam as cores e qualidades, atribuíveis às pedreiras mais famosas do Mediterrâneo.

“O peristilo do templo, formado por dez colunas e quatro pilares, erguia-se sobre um estilóbato, também em mármore, a cerca de três metros de altura do solo com uma grande escadaria na frente, em muito bom estado como as demais peças. Fábrica com três células do templo, dedicadas, segundo as lápides encontradas no local, às divindades protetoras de Vespasiano: JÚPITER, JUNO E MINERVA ”.

O caminho de entrada conduz directamente à cela, onde explode um desfile de cores, frescos de paredes e pavimentos em mosaico que parecem feitos recentemente, já que os antigos criadores cobriram as obras com cera de abelha e azeite, uma mistura que lhe permite durar milénios.

Antes da construção do Capitólio, em 73 DC, quando Roma ainda era uma República, havia um santuário de culto nesta área, construído sobre os restos de um templo mais antigo.

O Santuário foi restaurado na época de Augusto e demolido na era Flaviana, quando foi ordenada a construção de um novo santuário e as celas deste santuário foram provavelmente preenchidas com material de construção e seladas com camadas de entulho, o que permitiu a sua descoberta.

Ao longo dos séculos, à medida que os vestígios romanos, incluindo o Capitolium, desmoronavam sob camadas de material destruídas pelo Colle Cidneo, novas construções surgiram gradualmente acima das antigas maravilhas.

Assim, a Casa Pallaveri do século XVII cobria uma área arqueológica de valor inestimável. Já em 1823, quando foram realizadas as primeiras escavações para a recuperação do Capitólio, foram identificadas estruturas ainda mais antigas, investigadas posteriormente entre 1956 e 1961 e nos anos mais recentes, de 1990 a 1992, precisamente por ocasião da reestruturação. da Casa Pallaveri, a ser concluída em 2005.

O Santuário deve ter sido muito esplêndido e é considerado único no panorama arqueológico do norte da Itália. Talvez tenha sido construído para celebrar a concessão da lei latina a Brixia em 89 aC.

Consistia em quatro salas de aula de formato retangular colocadas lado a lado em um pódio comum, com entradas independentes e precedidas por um pórtico com colunatas (pronaos), dentro de um terraço com vista para o decumanus claro da época romana.

O átrio poente do Santuário, o único recuperado, encontra-se em excelente estado de conservação, sob a Casa Pallaverii, preservando o edifício superior. No futuro, tentaremos transformar as salas em um espaço museológico, no qual coletar e expor os artefatos que vieram à tona na área circundante, integrando tudo com material ilustrativo e reconstruções da área como era originalmente.

ENCONTRO do TEMPLO ROMANO

Ao pé do monte Cidneo, sobre o qual foi construído o Castelo na Idade Média, ergue-se o grandioso templo que Flavio Vespasiano ergueu em Brescia, no ano 73 da nossa era. Não há dúvida sobre a 'autoria' do Templo, visto que no frontão consta a seguinte inscrição:

CRIANÇA LEVADA. CAESAR.VESPASIANUS.AUGUSTUS.
PONTE MAX. TR. POTEST. IIII. EMP. X. P. P. CAS. IIII
CENSURAR

A construção do templo deve-se à vitória do imperador sobre Vitélio, na planície entre Goito e Cremona.

No período da decadência romana e ainda mais nas invasões bárbaras, nos séculos V e VI, após o triunfo do Cristianismo, os edifícios antigos e principalmente os templos que serviam ao culto pagão foram deixados em abandono, senão destruídos e este A construção teve que sofrer muitos insultos com o tempo, mau tempo e abandono humano, até que a lascagem de uma faixa da colina a enterrou e por muitos séculos apenas a tradição permaneceu, e um toco de coluna se projetando com o capitel a menos de dois metros acima do chão.

Onde antes existia, foram construídos prédios públicos e um jardim, denominado "Giardino De Luzzaghi", prosperou durante séculos no solo da colina nivelada. Este, no início dos anos 1800, albergava uma pousada e naquele 'espigão' da capital de uma coluna os vários clientes, bebedores, jogadores de

Mas o povo educado da cidade pensava que, por baixo, podiam estar escondidos os restos de algum edifício antigo: afinal, as tradições recebidas falavam de um templo romano naquele preciso local, aliás outras descobertas de achados nas proximidades tinham sido feitas e portanto, os estudiosos da Universidade de Brescia queriam ver com clareza, convencidos de que a perdida Brescia Romana poderia estar escondida ali.

A presença de um Templo denominado 'de Hércules' foi transmitida e uma das 'ruínas' que ainda podiam ser vistas durante o século 19 era uma coluna que levou o mesmo nome, Coluna de Hércules, ainda hoje visível na área em frente do Capitolium, mais propriamente no antigo Fórum Romano.

Cedendo à sua insistência, em 1823 o município de Brescia concordou em iniciar as escavações. As cabanas circundantes tiveram que ser compradas, que tiveram que ser demolidas, e a área do jardim Luzzaghi sob a qual se acreditava que o maior depósito de antiguidades romanas deveria ser escondida.

As obras começaram com muita energia e entusiasmo e foram imediatamente coroadas de sucesso porque, uma a uma, vieram à luz as colunas do grandioso peristilo de um templo. Colunas de mármore coríntias brancas, caneladas, perfeitamente recortadas com os pedaços caídos de deles, os capitéis, a cornija, o frontispício, todos em mármore com molduras muito finas A descrição é fornecida pelo prof. Cafforello em seu volume (1889):

IMPRESSÃO DO CAPITÓLIO (século 19)
Três portas na frente dão acesso do peristilo às três celas em que está dividido o edifício, rodeadas por um deambulatório que o envolve inteiramente.

No fundo de cada uma destas celas existe um pavimento de base quadrilátero rectângulo e as paredes são incrustadas com mármores finos e muito bem conservadas sob o estilóbato abre-se um corredor com soleira em mosaico e vestígios de decorações coloridas, relativamente bem conservadas.

São belos os mosaicos que formam os pisos, quase todos recuperados e restaurados ao estado original.

No frontão, recolocado no lugar, pode-se ler a inscrição que mencionei no início, em caracteres romanos.

Juntamente com as colunas e seus fragmentos, foram encontrados inúmeros objetos de uso comum do período romano: moedas, fíbulas, lamparinas, vasos, alfinetes, estilos, anéis, pequenas peças de todos os tipos, molduras, fragmentos de esculturas, inscrições votivas, as peças de uma estátua viril de proporções colossais, três belos altares oblongos com baixos-relevos, uma cabeça de fauno coroada com hellera e muitos outros achados que hoje são amplamente exibidos nos museus da cidade. Três anos depois, em 1826, o magnífico Winged Victory foi acidentalmente trazido à luz.

ENCONTRANDO A VITÓRIA ALADA

A peça mais proeminente, que adornou o Capitólio, é a VITTORIA ALATA, cuja descoberta foi feita em um dia abafado de agosto de 1826, durante uma escavação em uma espécie de cubículo do lado direito do templo, para isolar a parede da montanha que fica para trás. Em um armário escavado habilmente entre a parede e a rocha, depois um esconderijo totalmente desenvolvido onde deveria ter sido colocado para evitar roubo ou destruição, a maravilhosa escultura de bronze foi encontrada.

O espaço estreito dificultava as operações de recuperação, pois os objetos empilhados eram muitos. Conta-se que o bucólico poeta Cesare Arici e o arquiteto Vantini estiveram presentes e muita gente aguardou ansiosamente que fosse mostrado a todos e qual foi o espanto quando, içado no estilóbato do templo e lavado o melhor do solo que os cobertos, eles viram sua beleza.

Os aplausos irromperam também comovidos porque, naqueles dias em que a pátria se encontrava em tristes circunstâncias, a cidade havia encontrado uma de suas divindades tutelares e esperava um acontecimento auspicioso.

A estátua também tinha dedos quebrados, que depois foram soldados, o que deixou aquela pátina verde-escura que os séculos passados ​​no subsolo lhe deram, mas originalmente deve ter sido dourada.

Pequenos eram os vestígios (mas presentes sobretudo nas dobras mais profundas) da capa dourada que outrora o cobria.

Os peritos compreenderam imediatamente que se tratava de um achado do mais alto valor artístico e arqueológico, mas foi um período difícil para as comunicações e ainda era necessário o 'despacho' da polícia da Santa Aliança, sempre 'desconfiada'.

Portanto, por muito tempo, a estátua não recebeu muita publicidade e teve que permanecer no círculo eleitoral local, embora muitos estudiosos começaram a se apresentar e a chamar a atenção de pessoas competentes.

O erudito arqueólogo milanês Labus escreveu um livro de memórias muito culto sobre a Vitória Alada, enquanto entre os estrangeiros o primeiro a reconhecer sua preciosidade e o lugar que a estátua deveria ter tomado como obra-prima da arte grega, foi Raoul Rochette, professor de arqueologia em Paris e anexado ao Museu do Louvre.


O Winged Victory mede 1,95 m de altura e está de pé, no ato de escrever com um estilete no escudo (ou clípeo) que segura firmemente com o braço esquerdo sobre o joelho. O pé esquerdo é levantado (devido à flexão do joelho que sustenta o clípeo) e se apóia em um capacete que o une a Minerva. Mas cuidado: originalmente não era esse o caso.

Duas grandes asas, modeladas com maestria, estão presas ao úmero. O cabelo, de acordo com o costume grego, é preso atrás do pescoço. Uma bandagem fina incrustada em prata de um ramo de oliveira envolve sua cabeça. Ele veste a fina camisa dórica chamada systis, que um broche (fíbula) segura no ombro direito, os braços estão nus, e o manto desce do pescoço até o quadril, enquanto outro manto fino, o sagu, típico das mulheres gregas antigas , desce nas laterais desenhando e modelando suas formas.

De qualquer maneira que você olhe para ela, esta estátua denota a harmonia perfeita que o artista que a esculpiu deu para sempre. Até hoje, a estátua foi datada do primeiro século. DE ANÚNCIOS. mas, como leremos em breve, esse namoro foi recentemente perturbado. Certamente parece poder excluir o período de Fídias, com aquela rigidez de linhas, e também o da decadência grega, concomitante com a invasão de Roma, o período entre a república de Péricles e a epopéia macedônia (século IV aC) permanece mais provável.), época em que Lisippo da Sicione e sua escola detinham o cetro da arte.

Foi construído para homenagear os heróis gregos caídos ou para glorificar alguma vitória na pátria da Hélade? Os romanos saquearam-no após as suas conquistas e acabou em Roma como não se sabe como chegou a Brescia, talvez Vespasiano provavelmente o tenha transportado para cá, para adornar o seu Templo aos pés do Cidneo (para glorificar a sua vitória local). Quem sabe em que horas e circunstâncias foi enterrado, porque não foi destruído?

A estátua apareceu, como prova da grande difusão que havia recolhido, como um ícone para o manifesto do Primeiro Circuito Aéreo Internacional, o primeiro evento de aviação italiano realizado na cidade de Brescia em 1909 e, ainda hoje, é objeto de estudo e interesse de muitos lados. Podemos admirá-lo numa das salas do Museu de Santa Giulia em Brescia.

- Mario Attilio Levi - Brescia na era imperial - Milão - La Goliardica - 1962 -
- Appiano di Alessandria - Guerra da Ilíria -
- Suetônio - Vidas dos doze Césares -
- Plínio, o Velho - Naturalis Historia - III -


SENGOKU JIDAI, a história da unificação japonesa entre violência, honra e intriga

Uma forte e rápida rajada de vento silenciou o idílico jardim e os pássaros alegres, agora que não cantam mais, o que fazer para poder ouvi-los piar de novo? Para Oda Nobunaga a única coisa sensata é matar os pássaros, se eles não cantam não têm razão de ser. Em vez de, Toyotomi Hideyoshi ele seria mais paciente, convencendo-os com ofertas de comida e protegendo-os das tempestades que se aproximavam. Tokugawa Ieyasuenfim, ele faria a coisa mais simples de todas: espere, mais cedo ou mais tarde eles voltariam a cantar sozinhos.

Essa curta e relativamente estranha história é uma forma simples que os japoneses usam para entender o que aconteceu em seu país na segunda metade do século XVI e, sobretudo, como se comportavam seus três principais protagonistas, ainda hoje acreditados: os unificadores do Japão moderno.

A poderosa tempestade da história só pode representar o momento de forte instabilidade que cruzou a Terra do Sol Nascente quando o shogunato militar do clã Ashikaga começou a perder sua capacidade de controlar as realidades locais, no qual havia cada vez mais grandes senhores (o daimyo) com grandes exércitos a reboque consistindo de dezenas de fazendeiros armados com lanças, bem como guerreiros armados com armadura e espada: o samurai.

O shogunato estabelecido por Ashikaga Takauji em 1336, já tinha no DNA uma preponderante falta de legitimidade como foi criado às custas de Go-Daigo, um dos poucos imperadores que tentaram dar um tom autoritário à sua figura geralmente simbólica na hierarquia japonesa e que, derrotado por Takauji, foi forçado a criar sua própria corte na cidade de Yoshino, oposta à de Quioto, a capital histórica e sede da corte imperial e dos sucessivos xogunatos ao longo dos séculos.

A divergência após um século foi sanada e reunificada, mas a dúvida permaneceu e o pouco controle sobre os eventos periféricos acelerou o colapso desse sistema, a que se juntou a chegada, ao todo, 1500 dos primeiros europeus, portugueses e espanhóis que introduziram não só um comércio lucrativo, incluindo as primeiras armas de fogo, mas também os ditames do cristianismo católico que os missionários jesuítas, entre os quais se destaca a figura de Francisco Xavier, proclamaram com grande esforço entre aqueles povos, pregando o amor e a igualdade e corroendo assim uma indestrutível imobilidade social.

Então os fatos seguiram esse pano de fundo cultural, os vários daimios locais se enfrentaram para estabelecer e impor sua supremacia sobre os vizinhos, então oSengoku Jidai"Isso é o período dos Reinos CombatentesEssa terminologia não é usada por acaso como referência à situação homônima vivida mais de um milênio antes na vizinha China, nação à qual o Japão deve muito de suas raízes.

Ao longo do século XVI, enquanto a Europa vivia a era das descobertas geográficas iniciadas por Colombo em 1492, naquele arquipélago os confrontos tornaram-se mais constantes e violentos e se um dos clãs conseguisse minar imediatamente o governo central coalizões foram formadas prontas para evitar o colapso daquele agora poder nominal no papel, mas era conveniente manter muitos dos pequenos senhores locais com ciúmes de manter sua independência.

Mas nada é imperecível neste mundo e esta situação estava destinada a mudar, isso aconteceu quando um daimyo da província de Owari (parte da atual prefeitura de Aichi), Oda Nobunaga, partiu de uma situação social relativamente baixa, ele conseguiu derrotar vários senhores feudais muito mais poderoso do que ele por meio de sua astúcia e gênio tático e estratégico, ele se lembra, por exemplo a Batalha de Okehazama de 1560 em que ele derrotou seus rivais Imagawa, apesar de sua inferioridade numérica.

A partir de 1568, Nobunaga decidiu apoiar a causa da Ashikaga Yoshiaki que reivindicou o título de shogun que ele acreditava ter sido usurpado, usando este casus belli ele rapidamente assumiu o controle da capital Kyoto e impôs sua autoridade ao próprio Yoshiaki que com o tempo viu cada vez mais em seu antigo aliado uma ameaça potencial, e o forçou a reunir um grupo de cavalheiros fiéis prontos para expulsar o recém-chegado, incluindo a pessoa de Takeda Shingen, aquele que melhor representou o típico daimyo desta época feito de violência e depravação, mas também nobreza e compromisso, uma ética que na era Edo subsequente verá sua formalização nas regras do bushido.

No entanto, Nobunaga derrotou seus rivais também graças a jovens daimios como Tokugawa Ieyasu leais a ele e derrubando definitivamente o shogunato Ashikaga em 1573Nos dez anos seguintes de governo, ele se dedicou a uma grande redistribuição dos territórios que subjugou e se abriu mais ao comércio e à cultura dos bárbaros europeus.

O fim de Nobunaga, no entanto, coincidiu com seu início, quando em junho de 1582 seu vassalo Akechi Mitsuhide o traiu e o forçou a seppuku (suicídio ritual) enquanto estava preso em um templo que havia sido incendiado.

A morte do poderoso Oda Nobunaga foi prontamente vingada por um de seus generais, Toyotomi Hideyoshi, que após apenas onze dias derrotou Mitsuhide e estabeleceu seu regime de comando nos territórios de seu falecido senhor e continuando as campanhas para conquistar os territórios japoneses começando com ilhas de Shikoku e Kyushu, ao contrário de seu antecessor, no entanto, ele era mais intolerante com os estrangeiros, que começaram a fazer mais e mais prosélitos à sua religião.e justamente nas recém-adquiridas províncias de Kyushu, e assim desestabilizou o sistema de congelamento das classes que não se aproximavam do novo governo que, ironicamente, acabava de aproveitar o desmoronamento social para se impor.

Em 1598, a estrela de Hideyoshi também desapareceu, embora o último tentou garantir a continuação de sua dinastia fazendo com que cinco dos mais poderosos senhores feudais jurassem cumprir seus deveres como regentes e guardiões de seu filho Hideyori até que ele atingisse a maioridade e fosse digno de administrar o poder, mas toda precaução era inútil e supérflua.

Tokugawa Ieyasu, após quase quarenta anos de serviço fiel, primeiro a Nobunaga e depois a Hideyoshi, estava finalmente decidido a conquistar o poder absoluto para si mesmo, portanto, após ter se fortalecido ao longo dos anos em seu novo quartel-general localizado na vila de Edo (onde hoje é a cosmopolita Tóquio), ele decidiu rejeitar seu juramento como regente e lutar contra aqueles que se opunham a ele para obter o título de shogun .

A batalha final para o domínio de um Japão agora unido aconteceu em 21 de outubro de 1600 em Sekigahara onde, contando com os contrastes internos da facção oposta, ele obteve sua vitória final e conquistou o poder nas ilhas do Sol Nascente.

O shogunato Tokugawa deu início ao chamado período Edo que duraria mais de dois séculos e que, continuando a política iniciada por Hideyoshi, ele viu um fechamento claro para os estrangeiros e sua mentalidade tão estranha e tão problemática para a rígida cultura japonesa que ela tentou construir sua própria identidade nacional.

Desnecessário dizer que será precisamente o fracasso em lidar com tudo o que era externo para derrubar o governo militar secular quando a chegada dos navios negros do comodoro estadunidense Matthew Perry forçou o bloqueio comercial a que aquele estranho arquipélago por tanto tempo se opôs.


Veja STOCA

In italian as disarissa “marasma, confusione”. “A la cassa gh’и stai na ciburea / da fracass al cupin”, al disa al Ginцcc in “Na tragedia al Cocia”: a sиrva la tradьssiуn?? Di nтstar part i la drтvan forsi dumа a Cameri. As trova inveci in Piemunt. Par al Zambon (Varsй) la sarissa dritьra al “cibreo, […] intingolo tipico della cucina toscana fatto con un bel po’ di roba […] per estensione equivale a ‘miscuglio di cose diverse, […] intruglio’ […] si puт pure sottintendere ‘guazzabuglio, confusione, caos. ecc.’”. A Varsй perт “piщ che altro significa discorso sconclusionato”.


Ercolano, il maltempo provoca uno smottamento della scarpata sul giardino della casa di Telefo, da mesi chiusa per manutenzione. Il direttore: “Lievi danni. E una sorpresa: lo smottamento ha riportato alla luce un antico tunnel borbonico”

Lo smottamento della scarpata del viale sul giardino della casa di Telefo (foto Paerco)

Allarme smottamento, questa mattina, 20 novembre 2019, al parco archeologico di Ercolano. Ma dai primi rilievi, i danni sarebbero lievi. E, soprattutto, ci sarebbe un risvolto positivo a sorpresa: lo smottamento ha riportato alla luce un antico tunnel borbonico. “A causa del maltempo e delle intense piogge degli scorsi giorni”, spiega una nota del parco archeologico di Ercolano, “questa notte si è verificato uno scivolamento corticale di terreno nella parte Sud-Est della scarpata del viale che collega la città moderna con la città antica. Circa 150mq di superficie interessata si sono riversati nella parte bassa del Parco impegnando il giardino della domus di Telefo, area già precedentemente interdetta al pubblico. I tecnici del parco archeologico sono già sul posto per verificare l’entità del danno e avviare immediatamente le prime operazioni di messa in sicurezza e di ripristino degli ambienti. La zona era interessata da mesi da interventi di manutenzione ordinaria per cui già interdetta al pubblico”. E in una successiva nota più rassicurante: “L’area interessata dalle operazioni di messa in sicurezza non rientra nel percorso di visita, dunque le attività, che procedono spedite, non incidono sulla regolare fruizione al pubblico. Già effettuato il rilievo del crollo, isolata l’area, in corso gli accertamenti sull’integrità delle strutture antiche. L’area interessata dallo smottamento della scarpata est del fronte scavo corrisponde ad una porzione del giardino della Casa del Rilievo di Telefo”.

Lo smottamento della scarpata del viale di accesso al sito di Ercolano ha scoperto un antico tunnel borbonico (foto Paerco)

Francesco Sirano, direttore del parco archeologico di Ercolano

La rapidità degli interventi e l’operato dei tanti professionisti coinvolti hanno raccolto il plauso del direttore del parco archeologico di Ercolano, Francesco Sirano: “Una macchina organizzativa perfetta che ha consentito di gestire con tempestività e professionalità tutte le operazioni necessarie alla messa in sicurezza e all’individuazione dei danno che al momento risultano solo di lieve entità. Eccezionale la collaborazione con l’equipe Packard, che ha messo a disposizione dati storici e analisi utili per l’inquadramento dell’intervento. Il movimento del terreno – sottolinea Sirano – ha messo in luce una interessante scoperta: la presenza di un tunnel borbonico che era già stato all’attenzione di Amedeo Maiuri e che comprometteva la staticità della scarpata”.


Video: Vídeo educativo sobre deslizamentos de terra - Poli. UFRJ


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